31.01.2007, 22:45
О существовании таинственных наемных работников пера, писателей-призраков (ghost writers), как называют их в Америке, или литературных негров, как менее романтично их именуют у нас – целеустремленно кропающих за более именитых, а то и вовсе виртуальных собратьев по цеху – судачат в последнее время немало.
Где же тут правда, а где вымысел? И так ли уж безнадежно положение современного сочинителя в части трудоустройства, что единственный путь для него – в безвестные поденщики?
Мы родились, чтоб Кафку сделать былью
Феномен “литературного рабства” в его сегодняшнем понимании возник в нашей стране одновременно с первыми издательскими кооперативами и, соответственно, появлением “лоточной литературы” в конце 1980-х. Как оно выглядело в те годы, рассказывают два тогдашних негра, давно уже владеющие собственными “невольниками”: “Мы довольно грубо наметили главы, понимая, что едва начнем работать, как тут же придется бороться с сюжетом и героями. Так и вышло: из-под наших перьев полезло такое!”
События в их боевике развернулись в банановой республике с ее непременными атрибутами – военным диктатором, пальмами и голыми попками на пляже. Именно туда и направилась спецгруппа КГБ – внедриться в Национальный фронт спасения и содействовать ему в совершении государственного переворота...
Авторы побросали в свой творческий котел все, до чего смогли додуматься сами и до чего уже додумались их предшественники. Роковые красотки строили читателю глазки из кустов и с пляжных шезлонгов. Дрессированные ядовитые пауки выскакивали из специальных коробочек, агенты-двойники сновали из контрразведки в подполье и обратно, надолго задерживаясь на шикарных курортах в объятиях обольстительных любовниц. Затем действие перемещалось в канализационную систему мегаполиса: там на миниатюрных катерах, оснащенных глубинными бомбами, террористов преследовал отряд специально обученных карликов. А ближе к развязке из Кембриджа вылупились два безумца-профессора, придумавшие биологическую взрывчатку... В общем, авторы оттянулись на славу.
Первый гонорар лишь подстегнул энтузиазм и фантазию наших героев. Немногим более чем за полгода согласно рецепту “понадергать и перемешать” они наклепали в общей сложности около 700 страниц подобных приключений, обеспечив своим семьям в смутные времена переходного периода вполне сносное существование.
Между тем для целой плеяды талантливых писателей, как наверняка позднее напишут в школьных учебниках, с опыта “литературного рабства” тех лет начался путь к собственному писательскому имени.
– Мне как потенциальному автору предложили отыскать в видеопрокате крутой голливудский блокбастер и за несколько дней соорудить по его мотивам некое чтиво, – вспоминает о своем “негритянском” периоде, пришедшемся на начало 1990-х, сценарист популярных телесериалов Владислав Ахроменко, он же автор детективов, публикующийся под псевдонимом Федор Волков. – Это была действительно роскошная коммерческая идея – бумажный видеороман для потребителя, на тот момент не имевшего возможности обзавестись собственным видаком. В качестве автора на обложке указывалось некое импортное имечко вроде Джона П. Вилсона. Далее последовали романы по мотивам сериалов, подобных “Твин Пиксу” и “Просто Марии”, затем – продолжения популярной классики вроде “Скарлетт” и “Поющих в терновнике”. Все это весьма напоминало подпольные цеха по пошиву “фирменных джинсов” из нашего недавнего прошлого.
Хоть негром мне довелось побыть и недолго, я здорово набил руку, разбирая по винтику культовые голливудские кинофильмы и сериалы и открывая для себя секреты их популярности. Однако ситуация на рынке поменялась: видаки вошли в каждый дом, а потребителю, к этому времени уставшему от импортного телемыла, захотелось отечественного материала.
Заказчик переформулировал задачу: “Берем штатовский экшн и переносим его действие на российские реалии”. И если негры забывали кое-где поправить первоисточник, с их легкой руки чеченские боевики, перелицованные из вьетнамских партизан, скрывались почему-то в джунглях и вооружены были бамбуковыми палками... Поскольку боссы знали, что лично мне проще придумать собственного героя и оригинальный сюжет, их требования формулировались примерно так: “Славик, с тебя 400 страниц текста, на них – минимум 15 убийств, пять-шесть драк, 10 половых актов, причем один – непременно в привокзальном туалете”…
Что ж, кто платит – тот заказывает и место полового акта. За три года начинающий писатель настрогал около 40 подобных романов, благо, скорость компьютерного набора, которую демонстрировал профессиональный пианист, сие позволяла.
Автор Владимир Жуков
продолжение статьи тут: http://www.lebed.com/2006/art4769.htm
Где же тут правда, а где вымысел? И так ли уж безнадежно положение современного сочинителя в части трудоустройства, что единственный путь для него – в безвестные поденщики?
Мы родились, чтоб Кафку сделать былью
Феномен “литературного рабства” в его сегодняшнем понимании возник в нашей стране одновременно с первыми издательскими кооперативами и, соответственно, появлением “лоточной литературы” в конце 1980-х. Как оно выглядело в те годы, рассказывают два тогдашних негра, давно уже владеющие собственными “невольниками”: “Мы довольно грубо наметили главы, понимая, что едва начнем работать, как тут же придется бороться с сюжетом и героями. Так и вышло: из-под наших перьев полезло такое!”
События в их боевике развернулись в банановой республике с ее непременными атрибутами – военным диктатором, пальмами и голыми попками на пляже. Именно туда и направилась спецгруппа КГБ – внедриться в Национальный фронт спасения и содействовать ему в совершении государственного переворота...
Авторы побросали в свой творческий котел все, до чего смогли додуматься сами и до чего уже додумались их предшественники. Роковые красотки строили читателю глазки из кустов и с пляжных шезлонгов. Дрессированные ядовитые пауки выскакивали из специальных коробочек, агенты-двойники сновали из контрразведки в подполье и обратно, надолго задерживаясь на шикарных курортах в объятиях обольстительных любовниц. Затем действие перемещалось в канализационную систему мегаполиса: там на миниатюрных катерах, оснащенных глубинными бомбами, террористов преследовал отряд специально обученных карликов. А ближе к развязке из Кембриджа вылупились два безумца-профессора, придумавшие биологическую взрывчатку... В общем, авторы оттянулись на славу.
Первый гонорар лишь подстегнул энтузиазм и фантазию наших героев. Немногим более чем за полгода согласно рецепту “понадергать и перемешать” они наклепали в общей сложности около 700 страниц подобных приключений, обеспечив своим семьям в смутные времена переходного периода вполне сносное существование.
Между тем для целой плеяды талантливых писателей, как наверняка позднее напишут в школьных учебниках, с опыта “литературного рабства” тех лет начался путь к собственному писательскому имени.
– Мне как потенциальному автору предложили отыскать в видеопрокате крутой голливудский блокбастер и за несколько дней соорудить по его мотивам некое чтиво, – вспоминает о своем “негритянском” периоде, пришедшемся на начало 1990-х, сценарист популярных телесериалов Владислав Ахроменко, он же автор детективов, публикующийся под псевдонимом Федор Волков. – Это была действительно роскошная коммерческая идея – бумажный видеороман для потребителя, на тот момент не имевшего возможности обзавестись собственным видаком. В качестве автора на обложке указывалось некое импортное имечко вроде Джона П. Вилсона. Далее последовали романы по мотивам сериалов, подобных “Твин Пиксу” и “Просто Марии”, затем – продолжения популярной классики вроде “Скарлетт” и “Поющих в терновнике”. Все это весьма напоминало подпольные цеха по пошиву “фирменных джинсов” из нашего недавнего прошлого.
Хоть негром мне довелось побыть и недолго, я здорово набил руку, разбирая по винтику культовые голливудские кинофильмы и сериалы и открывая для себя секреты их популярности. Однако ситуация на рынке поменялась: видаки вошли в каждый дом, а потребителю, к этому времени уставшему от импортного телемыла, захотелось отечественного материала.
Заказчик переформулировал задачу: “Берем штатовский экшн и переносим его действие на российские реалии”. И если негры забывали кое-где поправить первоисточник, с их легкой руки чеченские боевики, перелицованные из вьетнамских партизан, скрывались почему-то в джунглях и вооружены были бамбуковыми палками... Поскольку боссы знали, что лично мне проще придумать собственного героя и оригинальный сюжет, их требования формулировались примерно так: “Славик, с тебя 400 страниц текста, на них – минимум 15 убийств, пять-шесть драк, 10 половых актов, причем один – непременно в привокзальном туалете”…
Что ж, кто платит – тот заказывает и место полового акта. За три года начинающий писатель настрогал около 40 подобных романов, благо, скорость компьютерного набора, которую демонстрировал профессиональный пианист, сие позволяла.
Автор Владимир Жуков
продолжение статьи тут: http://www.lebed.com/2006/art4769.htm